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影像艺术 Blog

山东艺术学院设计学院影像艺术系万晓娣教学博客

 
 
 

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模型摄影——路晨 张北辰 李友伟 杨徐东 蓝法宁  

2015-09-20 22:29:53|  分类: 摄影技巧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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拍摄模型最重要的就是真实感。如何取得真实感呢?

一、是模型本身的真实,即精细的做工与良好的漆面;

二、是场景的真实感,即被摄体和场景结合的合理性。拍摄前,我们需要充分考虑并模仿,真实场景下实物的情况:光线的角度和色温应该是怎样的?拍摄视角应该是怎样的?与背景的透视效果应该是怎样的?

器材选择要适当

由于模型的体积通常都很小,所以要想表现局部细节,必须用到微距功能。在这点上,数码相机相比传统胶片相机,具有得天独厚的优势,2000多元的普 通机型,往往都有不俗的微距拍摄效果。当然,使用数码单反相机,则需要同时配备微距镜头,副厂镜头性价比较高。除了相机,如果能够带上三脚架,那就更好 了,因为大家都知道,微距拍摄对握机的稳定性要求很高,轻微的抖动都会对画质产生破坏,由于模型属于静物拍摄,所以使用三脚架能确保成功的机率,尤其配合 相机的自拍模式。使用什么镜头的焦距也很重要,原则是让模型的拍摄效果接近11的透视关系。

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精选拍摄地点和背景画面

器材准备就绪,接下来进入情景准备阶段。往往我们在摄影环境以及背景上稍微下点功夫,拍摄出来的效果会让你自己都觉得吃惊。

最简单的布景,我们可以用纯色的背景布以 L型铺在桌子上,这个在照相器材市场都可以买到,通常每个平方米10元左右,也可以选择,成本稍高的图画纸。白色的背景最受欢迎,当然,如果你所做的模型色彩偏淡的话,可以选择黑色、蓝色或者红色等等,这个根据实际拍摄灵活掌握。

上面介绍的是相对简单的方法,如果将模型融入周围的环境,将会得到更逼真的效果。模型场景制作是为了真实再现当时的气氛,那么模型场景的选择也要考 虑这个问题。比如拍摄越野汽车模型,可以选择在室外,有土堆和沙石的地方;比如拍摄卡通人物,可以用彩色画报作为背景,在模型周围摆放一些装饰物。

另外,还有一些比较难实现的场景,需要用后期合成的办法来实现。比如拍摄这次的拍摄对象——宝马5系轿车,看汽车大片我们不难发现,摄影师通过背景 和轮胎的动态模糊增来表现汽车的速度感。但是汽车模型是静止的,我们不可能拍到它的运动状态,所以我们需要对背景和轮胎都做动态模糊处理,这样来表现动 感。所以我们先选择一张视野广阔的公路环境的图片做背景。后期合成时,先调整汽车的位置和角度,模仿真实下的视觉关系。最后在对背景和轮胎进行动态模糊处 理。具体处理见数码调整部份。

Tips:有关背景方面规模不一定要大,可妙用景深。另外,道具的使用要起到画龙点睛的作用,不能喧宾夺主。

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合理布光,选择恰当拍摄角度

最后,我们来说说拍摄时所涉及的技巧。布光是最关键的,因为光线照射到模型表面,就会有明暗的反差,利用这种光影的效果来突出模型的立体感。另外注意对模型的布光与背景的光线关系要一致,避免光线的失真。

在正常情况下,考虑到经济状况,普通摄影爱好者可以用家里面的台灯配合节能灯泡做主光,用泡沫板或者A4白纸做成反射面,把光反射到模型上。之所以 强调反射,是因为我们要获得的光是散射、柔和的光。需要注意自动白平衡这时候会不准确,最好用白板或者灰板手动调整白平衡。拍摄飞机、陆装体积较大的模型 模型时,在灯光条件下操作有一定限制,建议采用自然光,同时还可以利用自然的外景做。


1、确定主光

主光是主导光源,它决定着画面的主调。在布光中,只有确定了主光,才有意义去添加辅助光、背景光和轮廓光等。在确定主光的过程中,要根据被摄体的造 型特征、质感表现、明暗分配和主体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光性、强度、涵盖面以及到被摄体的距离。对于大多数的拍摄题材,一般都选择光性 较柔的灯,像反光伞、柔光灯和雾灯等作为主光。直射的泛光灯和聚光灯较少作为主光,除非画面需要由它们带来强烈反差的效果。

主光通常要高于被摄体,因为,使人感到最舒适自然的照明通常是模拟自然光的光效。主光过低,会使被摄体形成反常态的底光照明,而主光过高又会形成顶光,使被摄体的侧面与顶面反差偏大。

大部分摄影爱好会选择 45°这个角度,因为这时候表现出来的光影效果最平衡的。

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2、加置辅助光

主光的照射会使被摄体产生阴影,除非摄影画面需要强烈的反差,一般地,为了改善阴影面的层次与影调,在布光时均要加置辅光。

根据画面效果的需要,辅助光可以一个,也可以多个,为了控制多余的阴影,尽量多使用反光板。因为它能恰当得控制光比,产生出乎料的好效果。通过调整反光板的位置,调整模型的光比。对浅淡的被摄体光比应小些(即反光板远些),而对深重的物体光比则要大些(即反光板远些)。

3.设置背景光

背景光能起到烘托主体或渲染气氛的作用。因此,在对背景光的处理时,既要讲究对比,又要注意和谐。

拍摄模型这种件时,往往因主体与背景距离很近,一般难以对背景单独布光,此时主光兼作背景光。在主体与背景光比的具体控制中,可通过选择合适的灯距、方位和照明范围来控制,也可以利用不透明的遮光物在适当部位进行遮挡,以得到需要的明暗变化。

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4.加置轮廓光

轮廓光的主要作用是给被摄体产生鲜明光亮的轮廓,从而使被摄体从背景分离出来。轮廓光通常采用聚光灯,它的光性强而硬,常会在画面上产生浓重的投 影。因此,需要通过调节灯位。借助反光器(比如镜子)作轮廓光经常会产生意外的好效果。此外,布光时,应根据拍摄主体的需要选择硬光还是柔光作轮廓光。


Tips:有一点应当明确,轮廓光并不是每幅画面必需的光线,只有当画面需要时才添加,不然,就会有画蛇添足之感。

5.加置装饰光

装饰光主要是对被摄体的某些局部或细节进行装饰,它是局部、小范围的用光。所以我们使用进行局部加光等。汽车的前脸是非常重要的设计,需要着重表现,所以用局部光源来强调。我们使用一个聚光灯打在汽车的前脸处,需要注意的这支光线产生的投影对于整体影调的把握。

6.审视

每增加一个光线,都可能对以前的效果产生影响。所以在布光完毕后,还需仔细审视整体光效,如布光有无明显欠缺或不合理的地方,投影的浓淡是否合乎要 求,投影的位置是否合适,各光源的照明是否出现干扰,各光源有否进入取景画面而造成光晕等,对这些细节的审视,可以避免因一时疏忽而造成前功尽弃。

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